Porcelana(tur. farfur, fagfur, od os. fegfur) – rodzaj ceramiki nieprzepuszczającej wody i gazów. Jest transparentny po nałożeniu cienkiej warstwy. Po lekkim uderzeniu drewnianym patyczkiem wydaje charakterystyczny, wysoki, czysty dźwięk. W zależności od kształtu i grubości produktu ton może być inny.
Porcelana jest zwykle uzyskiwana przez wypalanie w wysokiej temperaturze drobnej mieszanki kaolinu, kwarcu, skalenia i plastycznej gliny (taka porcelana nazywa się skaleniem).
Przyprowadza kupców do manufaktury porcelany i zakopuje ich pod podłogą pieca, pieczonego przez trzy dni i mytego po wyjęciu, zanim zostanie ostatecznie wystawiony na sprzedaż, gotowy do użytku. Zdjęcie pokazuje tylko zbiór materiału: nie pokazano procesów gotowania i pieczenia.
Przetwarzanie i oczyszczanie sformułowanego niebieskiego odcienia 炼选青料
Niebieski materiał po upieczeniu musi być specjalnie wyselekcjonowany i istnieje specjalna klasa robotników, których obowiązkiem jest dopilnowanie tego. Widok z góry został wybrany ze względu na ciemnozielony kolor, bogaty półprzezroczysty odcień i jaskrawy wygląd. Kiedy ta sama ciemna zieleń, ale chce odrobiny bogactwa i blasku, jest używana do dekoracji większej porcelany przeznaczonej na sprzedaż. Pozostała część, która nie ma ani blasku, ani koloru, jest wybierana i odrzucana.
Porcelana wyróżnia się składem masy (twarda, miękka, kość) oraz charakterem malarstwa (podszkliwnym, nadszkliwnym). Drogie kolekcje odmian porcelany noszą nazwy od miejsca produkcji lub nazwisk właścicieli fabryk lub wynalazców.
Rodzaje porcelany
Poruszając temat różnorodności wyrobów porcelanowych, nie sposób nie wspomnieć o różnych rodzajach samego materiału. W zależności od składu masy porcelanowej uzyskuje się porcelanę miękką lub twardą. miękka porcelana różni się od porcelany litej nie twardością, ale tym, że podczas wypalania miękkiej porcelany powstaje więcej fazy ciekłej niż przy wypalaniu twardej porcelany, w związku z czym ryzyko deformacji przedmiotu obrabianego podczas wypalania jest większe.
Istnieje również pośredni rodzaj porcelany tzw kości, jako jeden z rodzajów miękkiej porcelany.
twarda porcelana Wyróżnia się wytrzymałością, doskonałą odpornością na wysokie temperatury i kwasy. Znana na całym świecie przezroczystość połączona z dźwiękiem dzwonka to właściwość twardej porcelany. Ten rodzaj porcelany nazwano „Meissen” (od nazwy małego miasteczka w Saksonii we wschodnich Niemczech, gdzie prawie trzysta lat temu chemik Johann Betger wynalazł nowy rodzaj porcelana). Miękka porcelana, opracowana we Florencji dwa wieki wcześniej niż twarda porcelana, nazywana jest porcelaną Medyceuszy. Ale dzisiaj coraz częściej można usłyszeć określenie „porcelana frytowa”, sugerujące metodę produkcji. Miękka porcelana, która jest używana głównie do wyrobów artystycznych, jest bardziej przezroczysta niż twarda porcelana, ale jej odporność na ciepło jest znacznie niższa. Kompromisem pomiędzy miękką i twardą porcelaną jest porcelana kostna. Skład porcelany kostnej odkryto w Anglii, a jej produkcję rozpoczęto tam około 250 lat temu. Ze względu na swoje właściwości porcelana kostna zajmuje pozycję pośrednią między twardą a miękką porcelaną. Kość nie jest tak biała jak twarda i jest twardsza i twardsza niż miękka porcelana.
Po wybraniu materiału jest on gotowy do użycia. Stosowana metoda polega na namalowaniu go na niewypalonym elemencie, następnie włożeniu go z lukrem, a następnie wypaleniu w piecu, z którego wychodzi z jednolitą barwą zmienioną na jaskrawoniebieską. Jeśli nie został zatopiony w glazurze, kolor będzie czarny. Jeśli element jest przeciążony, zabarwione na niebiesko wykończenie „wbiegnie” w biały podkład elementu.
Istnieje jeden rodzaj niebieskiego, powszechnie nazywany pędami bulwiastymi, który tworzy bardzo dobrze zdefiniowane pociągnięcia, które nie zmieniają się w piecu, i należy go wybrać do dokładnego malowania. Zdjęcie przedstawia kosze wypełnione kolorowymi pudełkami, ze zwykłym tłem; nie ma w nim faktycznego odniesienia do wyboru koloru.
Fabuła
Porcelana została po raz pierwszy uzyskana w 620 roku w Chinach. Sposób jej wytwarzania był przez długi czas utrzymywany w tajemnicy i dopiero w 1708 roku saksońskim eksperymentatorom Tschirnhaus i Böttger udało się pozyskać europejską porcelanę.
Próby odtajnienia orientalnej porcelany trwały przez prawie dwa stulecia we Włoszech, Francji i Anglii. Rezultatem były jednak materiały, które niejasno przypominały porcelanę i były bliższe szkłu.
Materiały do wytłaczania karoserii 印坯乳料
Po uformowaniu dużych i małych okrągłych kawałków na kole i wystarczającym wysuszeniu na powietrzu umieszcza się je w formach, które zostały wcześniej przygotowane i delikatnie dociśnięto ręcznie, aż pasta uzyska regularny kształt i jednolitą grubość.
Kawałek jest następnie wyjmowany i suszony w zacienionym miejscu, aż będzie gotowy do uformowania za pomocą noży szlifierskich. Mokrej pasty nie należy wystawiać na działanie słońca, ponieważ ciepło spowoduje jej pęknięcie. Jeśli chodzi o przygotowanie koloru dla artystów, należy go całkowicie zmiażdżyć w moździerzu; jeśli są szorstkie, pojawią się plamy o złym kolorze. Dziesięć uncji materiału umieszcza się w każdym moździerzu, a specjalna klasa robotników miele go przez cały miesiąc, zanim zostanie oddany do użytku.
Johann Friedrich Böttger (1682-1719) zaczął eksperymentować z porcelaną, co w latach 1707/1708 doprowadziło do powstania „Rothes Porcelain” (czerwona porcelana) - delikatnej ceramiki, jaspisowej porcelany.
Jednak prawdziwa porcelana dopiero miała powstać. Chemia jako nauka we współczesnym znaczeniu jeszcze nie istniała. Ani w Chinach, ani w Japonii, ani w Europie nie można było jeszcze określić surowców do produkcji ceramiki skład chemiczny. To samo dotyczyło zastosowanej technologii. Proces produkcji porcelany jest dokładnie udokumentowany w notatkach podróżniczych misjonarzy i kupców, ale zastosowanych procesów technologicznych nie można było wywnioskować z tych raportów. Znane są na przykład notatki księdza jezuity Francois Xavier d „Entrekol (angielski) rosyjski, zawierające tajemnicę technologii produkcji chińskiej porcelany, sporządzone przez niego w 1712 r., Ale szerszej publiczności stały się znane dopiero w 1735 r.
Moździerze używane do mielenia są umieszczone na niskich ławkach, a po bokach ławki znajdują się dwa pionowe drewniane słupki z poprzecznymi kawałkami drewna, w które przebija się uchwyty tłuczków. Mężczyźni siedzący na ławkach chwytają słupki i trzymają je obracając. Ich miesięczne zarobki wynoszą zaledwie trzy dziesiąte uncji srebra. Niektórzy z nich mielą dwie moździerze obiema rękami. Ci, którzy pracują do północy, otrzymują podwójną pensję. Starzejący się mężczyźni i małe dzieci, a także chromi i chorzy utrzymują się z tej pracy.
Zrozumienie podstawowej zasady procesu produkcji porcelany, a mianowicie konieczności wypalania mieszanki różnego rodzaju Gleby - te, które łatwo topią się i te, które topią się trudniej - powstały w wyniku długich systematycznych eksperymentów opartych na doświadczeniu i znajomości związków geologicznych, metalurgicznych i „alchemiczno-chemicznych”. Uważa się, że eksperymenty z białą porcelaną szły w parze z „porcelaną rothes”, ponieważ zaledwie dwa lata później, w 1709 lub 1710 r., biała porcelana była mniej więcej gotowa do wykonania.
Niebieska i biała farba 圆器青花
Różne rodzaje okrągłych przyborów w kolorze niebieskim, z których każdy liczy setki tysięcy. Jeśli pomalowane wykończenie każdego elementu nie jest dokładnie takie samo, zestaw będzie nieregularny i niejednolity. Z tego powodu ludzie, którzy rysują kontury, uczą się rysować, ale nie rysują; ci, którzy rysują, uczą się tylko malarstwa, nie szkicowania; w ten sposób ich ręce nabywają biegłości w swojej szczególnej gałęzi pracy, a ich umysły nie są rozproszone. Aby zapewnić pewną jednolitość w ich pracy, szkice i artyści, choć nie nagłaśniani, zajmują ten sam dom.
Należy zauważyć że chińska porcelana z dzisiejszego punktu widzenia jest porcelaną miękką, ponieważ zawiera znacznie mniej kaolinu niż twarda porcelana europejska, jest też wypalana w niższej temperaturze i jest mniej trwała.
Wraz z Bettgerem eksperci i naukowcy różnych specjalności pracowali nad stworzeniem twardej europejskiej porcelany. Europejska twarda porcelana (pasztet dure) była zupełnie nowym produktem w dziedzinie ceramiki.
Jeśli chodzi o pozostałe kierunki prac - tłoczenie, grawerowanie i rzeźbienie w ażurach - są one traktowane jednakowo, a każdy z nich jest powierzony jego pracownicy specjalni. Wyodrębnienie dekoracji w farbie podszkliwnej, choć bardzo wyraźne, kojarzy się z malarstwem.
Jeśli chodzi o pierścienie wokół krawędzi figur i obwodowe niebieskie paski, to są one wykonywane przez robotników, którzy wykańczają elementy na tarczy polerskiej, natomiast znaki na tacy pod nimi i napisy są dziełem pisarzy, którzy założyć uszczelki.
W przypadku malowania kwiatów i ptaków, ryb i roślin wodnych oraz ogólnie żywych obiektów pierwszym wymaganiem jest badanie Natury; w imitacji porcelany z dynastii Ming i starożytnych dzieł, widok wielu wzorów przynosi kunszt. Sztuka malarstwa w niebieski kolor znacząco różni się od dekoracji w kolorze emalii.
Pod koniec grudnia 1707 roku przeprowadzono udane eksperymentalne wypalanie białej porcelany. Pierwsze notatki laboratoryjne dotyczące mieszanek porcelany nadających się do użytku pochodzą z 15 stycznia 1708 roku. 24 kwietnia 1708 r. wydano rozkaz założenia w Dreźnie manufaktury porcelany. Pierwsze kawałki porcelany wypalone w lipcu 1708 roku były nieszkliwione. Do marca 1709 roku Böttger rozwiązał ten problem, ale próbki szkliwionej porcelany przedstawił królowi dopiero w 1710 roku.
Różne formy waz i naczyń ofiarnych objęte ogólnym terminem cho ch'i obejmują kwadratowe, okrągłe, żebrowane i te z wydatnymi narożnikami. Istnieją różne style dekoracji, wykonane farbami w kolorach i rzeźbami w ażurach.
W kopiach ze starożytności powinny podążać wzorce artystyczne; w nowości wynalazku jest głębokie źródło do malowania. W projektowaniu porcelany należy przestrzegać właściwych kanonów sztuki; projekt powinien być zaczerpnięty ze wzorów starego brokatu i haftu, kwiatów z ogrodu, które można zobaczyć wiosną z pawilonu.
W 1710 r. na jarmarku wielkanocnym w Lipsku prezentowano handlową zastawę stołową z „porcelany jaspisowej” oraz próbki białej porcelany szkliwionej i nieszkliwionej.
W Rosji tajemnicę produkcji twardej porcelany odkrył pod koniec lat czterdziestych XVIII wieku współpracownik Łomonosowa, D. I. Winogradow. Manufaktura w Petersburgu, w której pracował, ostatecznie przekształciła się w Cesarską Fabrykę Porcelany, lepiej znaną w ZSRR pod skrótem LFZ.
Pod kopią znajduje się ogromna liczba kopii Kuan, Ko, Yu, Tin i Chun; a woda, ogień, drewno, metal i ziemia dostarczają niewyczerpanych zasobów materiałów dla nowych kombinacji nadprzyrodzonego piękna. obiekty naturalne modelowane, formowane i barwione na odpowiednie kolory; materiały sztuki garncarskiej wytwarzane są z lasów, a nici i motywy zdobnicze pochodzą z tych samych źródeł naturalnych.
Równie ważne są naczynia ofiarne, tsuny i lei; kadzielnice, podobnie jak starożytne brązy, yu i ting, emitują płomienie o jasnym kolorze. Oprócz starożytnych bębnów glinianych obecnie produkuje się wiele rodzajów trąbek muzycznych, a artystyczne umiejętności kolorowego pędzla są uwiecznione w pomysłowych porcelanowych przedmiotach.
chińska porcelana
Porcelana została wynaleziona w Chinach w IV-VI wieku. Odkrycie to ułatwiły bogate złoża kaolinu (gliny chińskiej). Zachowały się wydłużone naczynia o gładkiej wypolerowanej powierzchni, często z dekoracją sztukatorską, o jasnej kolorystyce. W Tang (VII-XI wiek) i Song (X-XIII wiek) niebieskie i bladozielone wazy z reliefowymi ornamentami były eksportowane do krajów Azji i Europy, które w Europie nazywano „seledonami” (główne miejsce Longquan produkcja). Te wazony i dzbanki miały kształt antycznych naczyń, często z uchwytami w kształcie smoków i szyjami w kształcie zwierząt. Następnie pojawiły się mlecznobiałe naczynia „bei-ding” z Dingzhou z wytłaczanym wzorem, niebieskie wyroby „zhu-yao” oraz naczynia „jin-yao” zdobione szkliwem z prowincji Henan. Począwszy od XIV wieku w epoce Ming (XIV-XVII w.), Jingdezhen stało się wiodącym ośrodkiem produkcji porcelany, gdzie narodziła się produkcja wyrobów dekorowanych trójkolorowymi szkliwami ołowianymi (sancai) czy podszkliwnymi malowidłami kobaltowymi na niebiesko, co było często łączone z malowaniem naszkliwnym (doucai). W epoce Ming porcelanowe figurki stały się popularne.
Szkliwienie przez dmuchanie lub dotykanie 蘸釉吹釉
Wszystkie odmiany okrągłych naczyń i waz, w tym elementy zdobione na niebiesko i kopie porcelany Kuan, Koh i Yu, muszą być szkliwione przed wypaleniem. Starożytna metoda nakładania glazury polegała na nakładaniu jej na powierzchnię wazonu, kwadratowego, wysokiego, żłobkowanego lub żebrowanego, szczotką z koziego włosia wypełnioną płynną glazurą, ale tutaj trudno było ją równomiernie rozprowadzić.
Okrągłe wyroby, zarówno duże, jak i małe, oraz proste okrągłe wazy i naczynia ofiarne, wszystkie były zanurzane w dużym słoju, w którym znajdowała się glazura, ale zawiodły, ponieważ były zbyt grube lub zbyt cienkie, a poza tym tak wiele było stłuczonych, przez co trudno jest wykonać doskonałe okazy.
Ze względu na dominację kolorów w malarstwie w Europie chińską porcelanę zaczęto dzielić na rodziny: różową, zieloną, żółtą, czarną. W tych produktach przyciągało wyrafinowanie form, czystość powierzchni. Wyroby z tzw. płonącej porcelany ze szkliwem flambe podbiły kolorową powierzchnią. W związku z eksportem porcelany na Zachód tematyka malarstwa zaczęła się rozszerzać: na przedmiotach pojawiały się przedmioty czerpane z rycin europejskich, wykonywane na zamówienie figury heraldyczne.
Obecnie małe okrągłe kawałki są nadal zanurzane w dużym słoju z glazurą, ale wazony, naczynia ofiarne i duże okrągłe kawałki są glazurowane sufletem. Bambusowa rurka o średnicy jednego cala i długości około siedmiu cali ma jeden koniec otoczony cienką gazą, która jest wielokrotnie zanurzana w lukrze i przelewa się z drugiego końca. Liczba powtórzeń tego procesu zależy po części od wielkości kawałka, po części od charakteru szkliwa, od trzech do czterech razy do siedemnastu lub osiemnastu.
Są to dwie różne metody glazurowania: zanurzeniowa i wdmuchiwana. Rozmiar okrągłego elementu został ustalony w formie, ale gładki połysk powierzchni zależy od maszyny polerskiej, której zadaniem jest inna gałąź pracy, a mianowicie „toczenie”. W swojej pracy posługuje się tarczą polerską, która swoim kształtem przypomina zwykłe koło garncarskie, tyle że wystaje na środek drewnianego trzpienia, którego wielkość zmienia się proporcjonalnie do wielkości toczonej porcelany. tego trzpienia, który jest zaokrąglony, jest owinięty surowym jedwabiem, aby chronić wnętrze elementu przed zranieniem.
W XVIII wieku formy wyrobów tracą swoją wyrafinowaną prostotę i stają się bardziej pretensjonalne. Powierzchnia często imituje lakier, drogi brąz, złoto i inne materiały. W przyszłości chińska porcelana doświadczyła upadku i stagnacji form sztuki.
Element do toczenia kładzie się na feldze, obraca się koło i przycina nożem, aż wewnątrz i na zewnątrz będzie ten sam gładki lakier. Grubsze lub drobniejsze wykończenie formy zależy od niższej lub wyższej pracy ręcznej polerki, której praca ma zatem ogromne znaczenie.
Jeśli chodzi o następny proces, aby wykopać stopę, jest to konieczne, ponieważ każdy kawałek, kiedy po raz pierwszy został przedstawiony na kole garncarskim, ma uchwyt z pasty pozostawiony pod stopą, długi na dwa lub trzy cale, za pomocą którego jest trzymany podczas malowania i szkliwienia.
Porcelana z Korei i Japonii
W Korei porcelana znana jest od X wieku. Dominuje czysta biel, a także kobaltowe malowanie podszkliwne. Odkrycie złoża kaolinu w Japonii na początku XVII wieku doprowadziło do powstania w Aricie pierwszej japońskiej manufaktury porcelany, która zaczęła produkować niebiesko-białą porcelanę, dekorowaną seledynem, a także wyroby z czarnymi i brązowymi szkliwami. Wyroby w stylu Imari (od nazwy portu, przez który eksportowano japońską porcelanę do Europy) z najwspanialszą polichromią podszkliwną malowaną emalią podszkliwną na białym tle oraz w stylu Kakiemon (od nazwiska twórcy nowego typu dekoracji) z oryginalnym malowidło glazurowane w postaci kwiatów, ptaków, motyli. Powszechnie znane są zachodnioeuropejskie produkty w stylu kakiemon, tworzone według japońskich wzorców i cieszące się dużym zainteresowaniem.
Dopiero po zakończeniu glazurowania i malowania scenerii, szlifierka zdejmuje ten uchwyt, jednocześnie odkopując nogę, po czym wpisuje napis pod spodem. Na zdjęciu widoczni robotnicy w dwóch procesach polerowania powierzchni i wykopu stopy.
Piec jest długi i okrągły, ma podobny kształt, z wysokim dzbanem na wodę odwróconym do góry nogami. Mierzy nieco ponad dziesięć stóp wysokości i szerokości, mniej więcej dwa razy głębszy. Pokrywa go duży, wyłożony kafelkami budynek zwany „szopą na piec”. Rura, która jest rurowa, wznosi się na wysokość ponad dwudziestu stóp za piecem.
Porcelana w Niemczech
W Zachodnia Europa we Florencji pod patronatem Medyceuszy w XVI wieku odkryto miękką porcelanę z lekkim odłamkiem pokrytym szkliwem ołowianym. Zewnętrznie wyglądało jak weneckie szkło mleczne i było sygnowane kobaltem. Prawdziwą rewolucją w dziejach zachodnioeuropejskiej produkcji porcelany było wynalezienie w 1709 roku przez niemieckiego alchemika I. Betgera wraz z fizykiem E. Chirnhausem twardej porcelany. Wkrótce w Saksonii powstała manufaktura porcelany, która przez pięćdziesiąt lat nie miała sobie równych (por. porcelana miśnieńska). Porcelana miśnieńska w dużej mierze zawdzięcza swoją sławę wybitnemu artyście Johannowi Heroldtowi, który zręcznie tworzył wyroby w stylu chinoiserie i wynalazł dekorację pozornie żywych kwiatów, zwanych „kwiatami niemieckimi”, a także wybitnemu rzeźbiarzowi Johannowi Kaendlerowi, znanemu ze swoich dobra plastyczność w stylu rokoko.
Gotowa porcelana jest pakowana w saggar i wysyłana do pieca. Kiedy ci ludzie umieszczają go w piecu, układają saggary w stosy, jeden nad drugim, w oddzielnych rzędach, aby pozostawić przestrzeń między rzędami, aby płomień mógł swobodnie przepływać.
Ogień wyróżnia się zarówno z przodu, w środku, jak iz tyłu; przód ognia jest ostry, środek umiarkowany, tył słaby. Różne rodzaje porcelany są umieszczane w piecu w zależności od twardej lub miękkiej jakości szkliwa, którym są pokryte. Po całkowitym naładowaniu pieca rozpalono ogień, a następnie wejście wypełniono cegłami, pozostawiając jedynie kwadratowy otwór, przez który bez przerwy wsypywano słomę.
Sekret porcelany nie pozostał długo w murach Miśni. W całej Europie pracują nad odtajnieniem. Centrum produkcji porcelany przenosi się do Wiednia i Wenecji, gdzie fabryki porcelany każdy z własnym charakterem pisma. W drugiej połowie XVIII wieku nowe fabryki ceramiki pojawiły się w Niemczech w Nymphenburgu, gdzie pracował słynny mistrz rokokowy Franz Bustelli, w Hoechst, znanym także z dzieł w stylu rokokowym Johanna Melchiora, w Berlinie, Ludwigsburgu i innych miastach.
Kiedy saggary wewnątrz pieca osiągną srebrzystoczerwony kolor, strzelanie ustaje i po kolejnych 24 godzinach piec jest otwierany. Doskonałość porcelany polega na zwolnieniu, które licząc od momentu wejścia w proces eksportu trwa zwykle trzy dni. Czwartego dnia, wczesnym rankiem, piec zostaje otwarty, ale znajdujące się w nim saggary z porcelaną są nadal matowoczerwone i nadal nie można do nich wejść.
Po pewnym czasie pracownicy otwierający piec chronili ręce rękawiczkami złożonymi z dziesięciu lub więcej fałd nasączonej bawełny zimna woda, z mokrymi szmatami owiniętymi wokół głowy, ramion i pleców, mogli iść wynieść porcelanę. Po wyjęciu całej porcelany i gdy piekarnik jest jeszcze gorący, na jego miejsce umieszcza się nowy ładunek naczyń. W ten sposób nowa porcelana, która jest jeszcze mokra, wysycha wolniej i jest mniej podatna na pękanie lub pękanie w ogniu.
Porcelana we Francji
W pierwszej połowie XVIII wieku we Francji działały manufaktury w Rouen, Saint-Cloud, Mennessy, Chantilly, Vincennes, produkujące elitarne przedmioty z miękkiej porcelany. Porcelana Vincennes wyróżniała się wysokimi umiejętnościami odlewania porcelanowych kwiatów w stylu rokoko. Prawdziwa twarda porcelana pojawiła się we Francji dopiero w ostatniej trzeciej połowie XVIII wieku. Od lat pięćdziesiątych XVIII wieku francuska porcelana Sèvres wyznacza trendy od 1756 roku i jest produkowana w manufakturze w Sèvres.
Manufaktura była pod patronatem Ludwika XV i jego kochanek, Madame Dubarry i Madame Pompadour. Jeden z klasycznych kolorów porcelany Sèvres to „róże Pompadour”. W Sevres pracowali utalentowani artyści i rzeźbiarze (Francois Boucher, Claude Duplessis). Szczególne miejsce zajmowały rzeźby biskwitowe.
angielska porcelana
Uznanie na całym świecie zyskała również angielska porcelana z XVIII wieku. Pod względem liczby fabryk ceramiki Anglia zajmowała wówczas niezmiennie pierwsze miejsce w Europie. W przeciwieństwie do fabryk kontynentalnej Europy, które znajdowały się pod patronatem finansowym rodów dostojników lub innych osób szlacheckich, przedsiębiorstwa angielskie działały na zasadach komercyjnych i przy ustalaniu programu produkcji brały pod uwagę warunki rynkowe. Prawdziwa porcelana powstała w Anglii nieco później, upowszechniły się wyroby ulepszone przez J. Wedgwooda.
Założona w 1745 roku fabryka w Chelsea produkowała angielskie wersje dzieł orientalnych i rokokowych. Cechą charakterystyczną porcelany Chelsea są oryginalne wazy w postaci zwierząt lub warzyw, talerzyki z ornamentami roślinnymi, eleganckie buteleczki na perfumy, tabakiery, pudełka na szpilki i bombonierki. W 1769 Chelsea została sprzedana i połączona z fabryką Derby. Fabryka Bow, otwarta w 1744 roku, była jedną z największych angielskich fabryk ceramicznych swoich czasów. Nazywany jest również „Nowym Kantonem” ze względu na produkcję białej i niebieskiej porcelany z dodatkiem popiołu kostnego w stylu chinoiserie. W Bow po raz pierwszy opanowano technikę odciskania formy drukarskiej na porcelanowej powierzchni.
Firma Worcester Pottery, założona w 1791 roku, jako pierwsza wyprodukowała zestawy do herbaty i kawy z dodatkiem steatytu. Tutaj powstała masowa produkcja w stylu porcelany miśnieńskiej, sewrskiej i orientalnej. Spośród innych fabryk angielskich powstałych w XVIII wieku należy wyróżnić fabryki w Derby (1750-1848), które specjalizowały się w produkcji zarówno figurek, jak i szlachetnej zastawy stołowej, w Coleport, które charakteryzuje się wyrobami zdobionymi intarsjowanymi kwiatami, w New Hall ( Staffordshire ), która produkowała egzotyczną zastawę stołową w stylu orientalnym, palety z rodziny róż ozdobione polnymi kwiatami.
Na początku XIX wieku J. Spoud wynalazł porcelanę kostną w fabryce w Stoke-on-Trent (otwartej w 1776 r.), z której zaczęto wytwarzać wyroby w stylu empirowym. Najbliższym konkurentem Spode'a była porcelana Minton (fabryka powstała w 1793 r.), znana jest też ceramika artystyczna w stylu wiktoriańskim. W XIX wieku produkcja porcelany była coraz bardziej ukierunkowana na masowego konsumenta, strona artystyczna schodziła na dalszy plan, ale od końca XIX wieku ceramika artystyczna Doulton, Spode w Anglii, a także Rookwood, Wright w USA zaczęła się intensywnie rozwijać. Nowoczesne produkty sięgające XX wieku noszą silny ślad funkcjonalizmu.
Duńska porcelana
Pod koniec XVIII wieku w Kopenhadze powstała słynna później królewska fabryka ceramiki, w której zaczęto stosować rozpowszechnioną później „duńską” technikę malowania podszkliwnego, która miała tę właściwość, że nie zacierała się z upływem czasu. W fabryce w Kopenhadze powstał słynny serwis „Flora Danica” o niezwykłej urodzie ornamentów roślinnych.
rosyjska porcelana
W 1744 r. w Petersburgu powstała Manufaktura Porcelany, gdzie trzy lata później D. I. Winogradow odkrył metodę produkcji twardej porcelany z lokalnych materiałów. Od 1765 roku Manufaktura Porcelany stała się znana jako Cesarska Fabryka Porcelany. Firma produkowała proste i eleganckie wazony, komplety, tabakiery i inne wyroby. Od dnia założenia zakład pracował na rozkazy dworu cesarskiego.
W 1766 r. we wsi Verbilki pod Dmitrowem pod Moskwą powstała prywatna fabryka F. Ya. Gardnera (obecnie Fabryka Porcelany Verbilok), w której na zlecenie dworu cesarskiego wykonywano wspaniałe usługi „porządkowe”, figurki, wazy i serwisy łączące formy empirowe z gatunkową interpretacją motywów wizualnych. We wsi Gorbunovo w prowincji moskiewskiej fabryka A. G. Popowa produkowała figurki rodzajowe, które były bardzo popularne i wyróżniały się dobrym smakiem, lekki folk humor. Największym przedsiębiorcą był M. S. Kuzniecow, który wykupił fabryki Gardnera, fabryki w Dulewie pod Moskwą (założone w 1832 r.), Konakowie itp. Porcelana Kuzniecowa wyróżnia się nienagannymi parametrami technicznymi i wykwintnym, ale eklektycznym wystrojem. Fabryki Kuzniecowa produkowały również fajans.
Współczesna porcelana
Od końca XX wieku produkcja porcelany stawała się coraz bardziej masowa. We wszystkich krajach wprowadza się metody mechaniczne. Obraz uzyskuje się za pomocą stempli, szablonów, warstwowania, kalkomanii. Ogólnie rzecz biorąc, tylko w fabryce w Kopenhadze osiągają tworzenie estetycznie nowych form i obrazów, zgodnych z poszukiwaniem nowoczesności. Wiele firm w różne kraje wytwarzać produkty na podstawie starych wzorów.
W Rosji po rewolucji na dawnym Cesarstwie fabryka porcelany powstaje porcelana propagandowa, której estetyka jest bliska estetyce rosyjskiej awangardy. Jednocześnie później produkty rosyjskich przedsiębiorstw stają się znacznie gorsze: często zapożyczają formy sztalugowe, nie ma korespondencji między obrazami a formami. Wiele produktów jest zbyt krzykliwych, przeładowanych złoceniami, a garnek stał się znacznie gorszy. Jednocześnie w wielu radzieckich przedsiębiorstwach produkty są malowane ręcznie. Pełen wdzięku mały plastik jest nadal produkowany w Fabryce Porcelany. Łomonosowa, tutaj produkowane są stare modele Kuzniecowa, nadal maluje się kobaltem.
Przy okazji
Niektórzy producenci umieszczają na spodzie porcelany napis „CHINA. Wyprodukowano w –”. Kupujący są często zdezorientowani tym zwrotem. Ale koneserzy znają odpowiedź na pewno: „CHINA” to międzynarodowe oznaczenie wysokiej jakości porcelany kostnej. Pochodzi od przeinaczonego tytułu chińskiego cesarza, który w starożytności posiadał monopol na produkcję porcelany stołowej. Czasami na stemplach zakładów produkujących porcelanę widnieje napis Fine Bone China, co oznacza prawdziwą porcelanę kostną. Teraz porcelana kostna jest bardziej popularna niż kiedykolwiek. Dotyczy to również zastawy stołowej Royal Fine China. Dzięki czystej bieli, przezroczystości i lekkości, ale jednocześnie niezrównanej wytrzymałości, porcelana kostna zdecydowanie zajęła czołowe miejsce na półkach prawdziwych koneserów, a nawet kolekcjonerów porcelany. Uważa się, że na całym świecie nie ma odpowiedników porcelany kostnej pod względem jej właściwości i wytrzymałości.
Zgodnie z brytyjskimi standardami jakości porcelana nazywana jest Bone China, jeśli zawartość kości przekracza 35%. Porcelana kostna charakteryzuje się mlecznobiałym kolorem, przezroczystością i lekkością, dzięki czemu zdobyła doskonałą reputację i wiodącą pozycję w sprzedaży na rynku światowym.
Napis Fine Bone China oznacza prawdziwą porcelanę kostną.
Ceramika
Słowo „ceramika” pochodzi od greckiego słowa „keramos”, a do tej grupy – grupy wyrobów ceramicznych, zalicza się fajans i porcelanę oraz porcelanę kostną.
Z kolei ceramika szlachetna dzieli się na:
- ceramika porowata (fajans, półporcelana, majolika)
- gęsta ceramika (porcelana, porcelana kostna)
Porcelana i fajans różnią się składem. Fajans wyróżnia duża liczba glina (do 85% masy), raczej niska wytrzymałość mechaniczna, duża porowatość, a co za tym idzie wysoka nasiąkliwość do 20%. W związku z tym wszystkie produkty fajansowe muszą być pokryte szkliwem. Z reguły wszystkie kolorowe kubki to kubki ceramiczne ze specjalnymi szkliwami. Temperatura wypalania fajansu mieści się w przedziale 1050 - 1280 stopni Celsjusza.
Porcelana to ta sama ceramika, ale ma znacznie mniej gliny i więcej innych składników - kaolinów, kwarcu, skaleni (ortoklazów). Składniki te zwiększają „szklistość” porcelany, zwiększają jej przezroczystość, eliminują porowatość i nadają wyrobom porcelanowym zwiększoną wytrzymałość mechaniczną. Temperatura wypalania porcelany wynosi 1200-1460 stopni Celsjusza. Z reguły zawsze stosuje się szkliwo, ale szkliwo jest półprzezroczyste, co praktycznie nie różni się od koloru samej porcelany.
Porcelana kostna lub Bone China wynalezione w Anglii. Ilość fosforanu wapnia w składzie masy do porcelany kostnej może osiągnąć 25-50% całkowitej objętości. To wyjaśnia wysoki koszt produktów wykonanych z porcelany kostnej lub porcelany kostnej. Wyroby z porcelany kostnej wyróżniają się wyjątkową białością, przezroczystością, a jednocześnie dużą kruchością.
Jaka jest różnica między ceramiką a porcelaną
Nie skupiając się na tym, czy pytanie jest dobrze postawione - czym różni się ceramika od porcelany albo czym różni się fajans od ceramiki - najważniejsze jest zainteresowanie.
Czym różnią się kubki porcelanowe od kubków fajansowych? Przede wszystkim zarówno fajans, jak i porcelana należą do tej samej grupy, którą nazywamy ceramiką lub garncarstwem. Aby odróżnić kubki porcelanowe od ceramicznych, możesz wziąć kilka kubków i spróbować ustalić, który z kubków jest porcelanowy, a który fajansowy.
1. Odwróć kubek i spójrz na dolną, nieszkliwioną krawędź kubka. Jeśli dolna nieszkliwiona krawędź kubka (odłamek) jest biała, mniej więcej taka sama jak sam kubek, to najprawdopodobniej jest to porcelana (zdjęcie po lewej). W fajansie z reguły odłamek jest jasnoszary, beżowy lub znacznie różni się kolorem od koloru szkliwa samego kubka (zdjęcie po prawej).
2. Podnieś kubek i jeśli wydaje się zbyt ciężki, a jego ściany są grube jak na jego rozmiar i objętość, najprawdopodobniej jest to kubek fajansowy.
3. Porcelana z reguły jest przezroczysta, a wyroby cienkościenne mogą być częściowo prześwitujące. Fajans jest całkowicie nieprzezroczysty i zawsze jest szkliwiony.
4. Jeśli kubek jest kolorowy, to zwykle jest to kubek fajansowy. Są też kubki z kolorowej porcelany, ale są one zazwyczaj bardzo rzadkie, bardzo drogie i wyróżniają się cienkimi ściankami i elegancją.
Podane przykłady z niemal 100% pewnością pozwolą odpowiedzieć na pytanie „czym różni się fajans od porcelany” i zawsze je rozróżnić. I unikniesz pytań „czym się różni ceramika od porcelany” albo „czym różni się fajans od ceramiki”. Zarówno porcelana, jak i fajans to rodzaje ceramiki różniące się składem. A wszystkie gliniane kubki, podobnie jak kubki porcelanowe, to ceramika.
Verbilki
Porcelana Łomonosowa
Porcelana Dulewo
Porcelana
PORCELANA-A; M.[wycieczka. farfur od os.]
1. Sztucznie przygotowana masa mineralna z wysokiej jakości gliny z różnymi zanieczyszczeniami, używana do produkcji różnych produktów. chiński r. Wazon porcelanowy. Serwis porcelany Łomonosowa. Zęby, jak f.(bardzo biały, dobry).
2. Zebrane Zastawa stołowa, różne produkty z takiej masy, uzyskane w drodze specjalnej obróbki. Pij kawę z porcelany. Kredens z porcelaną. Zbierz stare f. Kolekcja porcelany. Ciastko f.(nie przeszklone).
porcelana(tur. farfur, fağfur, od perskiego fegfur), wyroby ceramiczne (naczynia, wazony, figurki, detale architektoniczne, izolatory, sprzęt chemiczny itp.) otrzymywane przez spiekanie masy porcelanowej (z plastycznej gliny ogniotrwałej, kaolinu, skalenia, kwarcu); mieć zbrylony, wodoodporny, biały, dźwięczny, półprzezroczysty w cienkiej warstwie odłamka bez porów. Wysoka wytrzymałość, odporność na ciepło, właściwości izolacyjne. Porcelana pojawiła się w IV-VI wieku. w Chinach. w Europie od XVI w. produkowano tzw. miękką porcelanę (bez kaolinu). Twarda porcelana została wynaleziona w r początek XVIII V. J. F. BÖttger (1682-1719) i E. W. Tschirnhausen [Tschirnhaus, Tschirnhausen, 1651-1708] w Saksonii, gdzie wkrótce narodziła się produkcja porcelany miśnieńskiej. W Rosji skład masy porcelanowej opracował około 1747 r. D. I. Winogradow. Rozróżnij porcelanę szkliwioną i porcelanę nieszkliwioną (herbatniki).
PORCELANAPORCELANA (turecki farfur, fagfur, perski), wyroby ceramiczne (naczynia, wazony, figurki, detale architektoniczne, izolatory, sprzęt chemiczny itp.) otrzymywane przez spiekanie masy porcelanowej (z plastycznej gliny ogniotrwałej, kaolinu, skalenia, kwarcu); mają spiekany, wodoodporny, biały, dźwięczny, półprzezroczysty odłamek cienkiej warstwy bez porów. Wysoka wytrzymałość, odporność na ciepło, właściwości izolacyjne. Porcelana pojawiła się w IV-VI wieku. w Chinach. w Europie od XVI w. tak zwany. miękka porcelana (bez kaolinu). Twarda porcelana została wynaleziona na początku. 18 wiek J. F. Betger (1682-1719) i E. V. Chirngauz (Chirnhausen) (1651-1708) w Saksonii, gdzie wkrótce rozwinęła się produkcja porcelany miśnieńskiej. W Rosji skład masy porcelanowej ukształtował się ok. 1747 DI Winogradow. Rozróżnij porcelanę szkliwioną i porcelanę nieszkliwioną (herbatnik).
PORCELANA (turecki farfur, fagfur, od perskiego fegfuru), cienkie wyroby ceramiczne otrzymywane przez spiekanie masy porcelanowej (z plastycznej gliny ogniotrwałej – kaolinu) (cm. KAOLIN), skaleń (cm. skalenie), kwarc (cm. KWARC)); mają spieczoną, wodo- i gazoszczelną, zwykle białą, dźwięczną, półprzezroczystą cienką warstwę bez porów.
Porcelana wyróżnia się składem masy (twarda, miękka, kość) oraz charakterem malarstwa (podszkliwnym, nadszkliwnym). Drogie kolekcjonerskie odmiany porcelany nazywane są miejscem produkcji lub nazwiskami właścicieli fabryk lub wynalazców.
chińska porcelana
Porcelana została wynaleziona w Chinach w IV-VI wieku. Odkrycie to ułatwiły bogate złoża kaolinu (gliny chińskiej). Zachowały się wydłużone naczynia o gładkiej wypolerowanej powierzchni, często z dekoracją sztukatorską, o jasnej kolorystyce. W epoce Tang (cm. TAN (dynastia)(VII-X wiek) i Song (cm. SŁOŃCE (dynastia)(X-XIII w.) Niebieskie i jasnozielone wazony z reliefowymi ornamentami były eksportowane do krajów Azji i Europy, które w Europie nazywano „seledonem” (główne miejsce produkcji Longquan). Te wazony i dzbanki miały kształt antycznych naczyń, często z uchwytami w kształcie smoków i szyjami w kształcie zwierząt. Potem pojawiły się mlecznobiałe naczynia bei-ding z wytłaczanym wzorem z Dingzhou, niebieskie wyroby zhu-yao i zdobione szkliwem naczynia jin-yao z prowincji Henan. Począwszy od XIV wieku w epoce Ming (cm. Dynastia Ming)(XIV-XVII w.) Jingdezhen stało się wiodącym ośrodkiem produkcji porcelany, gdzie zapoczątkowano produkcję przedmiotów dekorowanych trójkolorowymi szkliwami ołowianymi (sancai) lub podszkliwnym malowaniem kobaltowym na niebiesko, które często łączono z malowaniem nadszkliwnym (doucai). . W epoce Ming popularne stały się porcelanowe figurki, w tym figurki słynnych piękności.
Ze względu na dominację kolorów w malarstwie w Europie chińską porcelanę zaczęto dzielić na rodziny: różową, zieloną, żółtą, czarną. W tych produktach przyciągało wyrafinowanie form, czystość powierzchni. Wyroby z tzw. płonącej porcelany ze szkliwem flambe podbiły kolorową powierzchnią. W związku z eksportem porcelany na Zachód tematyka malarstwa zaczęła się rozszerzać: na przedmiotach pojawiały się przedmioty czerpane z rycin europejskich, wykonywane na zamówienie figury heraldyczne.
W XVIII wieku formy wyrobów tracą swoją wyrafinowaną prostotę i stają się bardziej pretensjonalne. Powierzchnia często imituje lakier, drogi brąz, złoto i inne materiały. W przyszłości chińska porcelana doświadczyła upadku i stagnacji form sztuki.
Porcelana z Korei i Japonii
W Korei porcelana znana jest od X wieku. Dominuje czysta biel, a także kobaltowe malowanie podszkliwne. Odkrycie złoża kaolinu w Japonii na początku XVII wieku doprowadziło do powstania w Aricie pierwszej japońskiej manufaktury porcelany, która zaczęła produkować niebiesko-białą porcelanę, dekorowaną seledynem, a także wyroby z czarnymi i brązowymi szkliwami. Wyroby w stylu Imari (od nazwy portu, przez który eksportowano japońską porcelanę do Europy) z najwspanialszą polichromią podszkliwną malowaną emalią podszkliwną na białym tle oraz w stylu Kakiemon (od nazwiska twórcy nowego typu dekoracji) z oryginalnym malowidło glazurowane w postaci kwiatów, ptaków, motyli. Powszechnie znane są zachodnioeuropejskie produkty w stylu kakiemon, tworzone według japońskich wzorców i cieszące się dużym zainteresowaniem.
Porcelana w Niemczech
W Europie Zachodniej, we Florencji, pod patronatem Medyceuszy w XVI wieku odkryto miękką porcelanę z lekkim odłamkiem pokrytym szkliwem ołowianym. Zewnętrznie wyglądało jak weneckie szkło mleczne i było sygnowane kobaltem. Prawdziwą rewolucją w historii zachodnioeuropejskiej produkcji porcelany było wynalezienie w 1709 roku przez niemieckiego alchemika I. Betgera (cm. BETGER Johann Friedrich) wraz z fizykiem E. Chirnhausem z twardej porcelany. Wkrótce w Saksonii powstała manufaktura porcelany, która przez pięćdziesiąt lat nie miała sobie równych (patrz porcelana miśnieńska (cm. MIŚŃSKA PORCELANA)). Porcelana miśnieńska swoją sławę zawdzięcza wybitnemu artyście Johannowi Heroldtowi, który zręcznie tworzył wyroby w stylu chinoiserie. (cm. chinoiserie) i wymyślił wystrój z pozornie żywych kwiatów, zwanych „niemieckimi kwiatami”, a także wybitny rzeźbiarz Johann Kändler (cm. KANDLER Johann Joachim), znany z delikatnej plastyczności w stylu rokoko (cm. ROKOKO).
Sekret porcelany nie pozostał długo w murach Miśni. W całej Europie pracują nad odkryciem tajemnic. Centrum produkcji porcelany przenosi się do Wiednia i Wenecji, gdzie powstają fabryki porcelany, każda z własnym stylem. W drugiej połowie XVIII wieku w Niemczech powstały nowe fabryki ceramiki w Nymphenburgu, gdzie pracował słynny mistrz rokokowy Franz Bustelli, w Hoechst, znanym także z dzieł w stylu rokokowym Johanna Melchiora, w Berlinie, Ludwigsburgu i innych miastach.
Porcelana we Francji
W pierwszej połowie XVIII wieku we Francji działały manufaktury w Rouen, Saint-Cloud, Mennessy, Chantilly, Vincennes, produkujące elitarne przedmioty z miękkiej porcelany. Porcelana Vincennes wyróżniała się wysokimi umiejętnościami odlewania porcelanowych kwiatów w stylu rokoko. Prawdziwa twarda porcelana pojawiła się we Francji dopiero w ostatniej trzeciej połowie XVIII wieku. Od lat pięćdziesiątych XVIII wieku francuska porcelana Sevres stała się prawdziwym wyznacznikiem trendów. (cm. PORCELANA SEVRES), który produkowany był w manufakturze w Sevres od 1756 roku.
Manufaktura znajdowała się pod auspicjami Ludwika XV i jego kochanki Madame Dubarry (cm. DUBARRY Marie Jeanne) i Madame Pompadour. (cm. POMPADOUR Jeanne) Jeden z klasycznych kolorów porcelany Sèvres to „róże Pompadour”. W Sevres pracowali utalentowani artyści i rzeźbiarze (Francois Boucher (cm. BOUCHER François (malarz), Claude Duplessis). Szczególne miejsce zajmowały rzeźby biskwitowe (cm. HERBATNIK).
angielska porcelana
Uznanie na całym świecie zyskała również angielska porcelana z XVIII wieku. Pod względem liczby fabryk ceramiki Anglia zajmowała wówczas niezmiennie pierwsze miejsce w Europie. W przeciwieństwie do fabryk kontynentalnej Europy, które znajdowały się pod patronatem finansowym rodów dostojników lub innych osób szlacheckich, przedsiębiorstwa angielskie działały na zasadach komercyjnych i przy ustalaniu programu produkcji brały pod uwagę warunki rynkowe. Prawdziwą porcelanę odkryto w Anglii dość późno, powszechne były wyroby z różnych rodzajów masy kamiennej. (cm. MASA KAMIENNA), ulepszony przez J. Wedgwooda (cm. WEDGWOOD Jozjasz).
Założona w 1745 roku fabryka w Chelsea produkowała angielskie wersje dzieł orientalnych i rokokowych. (cm. ROKOKO). Cechą charakterystyczną porcelany Chelsea są oryginalne wazy w postaci zwierząt lub warzyw, talerzyki z ornamentami roślinnymi, eleganckie buteleczki na perfumy, tabakiery, pudełka na szpilki i bombonierki. W 1769 Chelsea została sprzedana i połączona z fabryką Derby. Fabryka Bow, otwarta w 1744 roku, była jedną z największych angielskich fabryk ceramicznych swoich czasów. Nazywany jest również „Nowym Kantonem” ze względu na produkcję białej i niebieskiej porcelany z dodatkiem popiołu kostnego w stylu chinoiserie. (cm. chinoiserie). W Bow po raz pierwszy opanowano technikę odciskania formy drukarskiej na porcelanowej powierzchni. Przedsiębiorstwo istniało do 1776 roku.
Firma Worcester Pottery, założona w 1791 roku, jako pierwsza wyprodukowała zestawy do herbaty i kawy z dodatkiem steatytu. Tutaj powstała masowa produkcja w stylu porcelany miśnieńskiej, sewrskiej i orientalnej. Spośród innych fabryk angielskich powstałych w XVIII wieku należy wyróżnić fabryki w Derby (1750-1848), które specjalizowały się w produkcji zarówno figurek, jak i szlachetnej zastawy stołowej, w Coleport, które charakteryzuje się wyrobami zdobionymi intarsjowanymi kwiatami, w New Hall ( Staffordshire ), która produkowała egzotyczną zastawę stołową w stylu orientalnym, palety z rodziny róż ozdobione polnymi kwiatami.
Na początku XIX wieku porcelanę kostną wynalazł J. Spoud w przedsiębiorstwie w Stoke-on-Trent (otwartym w 1776 r.). (cm. CHINY KOSTNE) z którego zaczęto wytwarzać produkty w stylu angielskiego imperium (cm. AMPIR). Najbliższym konkurentem Spode'a była porcelana Minton (fabryka powstała w 1793 r.), znana jest też ceramika artystyczna w stylu wiktoriańskim. W XIX wieku produkcja porcelany była coraz bardziej ukierunkowana na masowego konsumenta, strona artystyczna schodziła na dalszy plan, ale od końca XIX wieku ceramika artystyczna Doulton, Spode w Anglii, a także Rookwood, Wright w USA zaczęła się intensywnie rozwijać. Nowoczesne produkty sięgające XX wieku noszą silny ślad funkcjonalizmu.
Duńska porcelana
Pod koniec XVIII wieku w Kopenhadze powstała słynna później królewska fabryka ceramiki, w której zaczęto stosować rozpowszechnioną później „duńską” technikę malowania podszkliwnego, która miała tę właściwość, że od czasu do czasu nie ulegała wymazaniu . W fabryce w Kopenhadze powstał słynny serwis „Flora Danica” z niezwykle pięknym kwiatowym ornamentem.
rosyjska porcelana
W 1744 r. w Petersburgu powstała Manufaktura Porcelany, w której trzy lata później D. I. Winogradow (cm. WINOGRADOW Dmitrij Iwanowicz) odkrył sposób na uzyskanie twardej porcelany z lokalnych materiałów. Od 1765 roku Manufaktura Porcelany stała się znana jako Cesarska Fabryka Porcelany. (cm. IMPERIALNA FABRYKA PORCELANY). Firma produkowała proste i eleganckie wazony, komplety, tabakiery i inne wyroby. Od dnia założenia zakład pracował na rozkazy dworu cesarskiego.
W 1766 r. we wsi Verbilki koło Dmitrowa pod Moskwą F. Ya Gardner założył prywatną fabrykę. (cm. OGRODNIK Franciszek Jakowlewicz)(obecnie Fabryka Porcelany Verbilok), gdzie na zlecenie dworu cesarskiego wykonano wspaniałe usługi „na zamówienie”, figurki, wazony, usługi, które łączyły formy w stylu empirowym z gatunkową interpretacją motywów malarskich. We wsi Gorbunowo w prowincji moskiewskiej fabryka A. G. Popowa produkowała figurki rodzajowe, które były bardzo popularne i wyróżniały się dobrym smakiem, lekkim humorem ludowym. Największym przedsiębiorcą był M. S. Kuzniecow, który wykupił fabryki Gardnera, fabryki w Dulewie pod Moskwą (założone w 1832 r.), Konakowie itp. Porcelana Kuzniecowa wyróżnia się nienagannymi parametrami technicznymi i wykwintnym, ale eklektycznym wystrojem. Fabryki Kuzniecowa produkowały również fajans (cm. FAJENCJA (ceramika)).
Porcelana XX wieku
Od końca XX wieku produkcja porcelany stawała się coraz bardziej masowa. We wszystkich krajach wprowadza się metody mechaniczne. Obraz uzyskuje się za pomocą stempli, szablonów, warstwowania, kalkomanii (cm. NAKLEJKA). Generalnie tylko w kopenhaskiej fabryce starają się tworzyć estetycznie nowe formy i obrazy, zgodne z poszukiwaniem nowoczesności. (cm. NOWOCZESNY). Wiele przedsiębiorstw w różnych krajach wytwarza produkty według starych rozwiązań.
W Rosji po rewolucji porcelana propagandowa powstawała w dawnej Cesarskiej Fabryce Porcelany, której estetyka była bliska estetyce rosyjskiej awangardy. Jednocześnie później produkty rosyjskich przedsiębiorstw stają się znacznie gorsze: często zapożyczają formy sztalugowe, nie ma korespondencji między obrazami a formami. Wiele produktów jest zbyt krzykliwych, przeładowanych złoceniami, a garnek stał się znacznie gorszy. Jednocześnie w wielu radzieckich przedsiębiorstwach produkty są malowane ręcznie. Pełen wdzięku mały plastik jest nadal produkowany w Fabryce Porcelany. Łomonosowa, tutaj produkowane są stare modele Kuzniecowa, nadal maluje się kobaltem.